世界上最贵手表十亿_包豪斯不仅仅是极简主义者。

Laura Lan蓝思晴 《大寫的蘿菈》执笔人 华语乐坛圈著名时钟珠宝首饰点评家，致力于机械设备时钟鉴赏，撰写造型艺术与文化活动，创立《引想力工作室》专业工作经历创意文案、咨询顾问、讲习等工作中。

大家非常熟悉的现代主义设计都于简约相关，但现代主义设计确实仅有精减设计语言的意识？

有些人跟我说写一篇现代主义设计对时钟设计方案的危害，我明白现代主义设计给我们的印像都滞留在简约，仿佛如果是性冷谈的设计理念都能够称之为包豪斯风格一样，因此 大家免不了把这些设计方案线框非常简单的表款都梳理在包豪斯风格里，可实际上现代主义设计意味着的不单单是一种设计风格，也是当代工业产品设计的启蒙教育理论。说到包豪斯风格，在手表设计方案中第一个能想起的一定便是Nomos，也恰巧2021年三月我想去一趟法国，去看过我熟知的Nomos表厂，也和Nomos在柏林的精英团队们欢聚。

Nomos坐落于格拉苏蒂手表的表厂。

2019年是现代主义设计学校创立的100周年纪念，尽管现代主义设计学校随意为学的场景现如今没了由此可见，但在柏林看现代主义设计一百周年的系列产品展览会是理所应当且需要的。我的好友、Nomos营销主管Laetitia便决策前去Bröhan历史博物馆的《Von Arts and Cradts zum Bauhaus》（从造型艺术到加工工艺再到现代主义设计）。

2019年纽约Bröhan历史博物馆所举行的《Von Arts and Cradts zum Bauhaus》展览会。

现代主义设计其前身-从新艺术运动到装饰艺术设计

展览会一进场就展现了大幅度美国纺织品室内设计师William Morris的纺织品挂毯，William Morris善于的是可重复性且复杂的规律性图腾图片设计方案， 这也是现代主义设计？这和现代主义设计有什么关系？如果我们从William Morris的时期去看看，他出生于1834年、去世于1896年，那个时候连所说的时尚造型艺术都仍在萌芽期，之后的装饰艺术设计压根都还没紧跟，而他有着历史时间中最广为人知的纺织品室内设计师之一的影响力，他所表示的恰好是文化发展的时期，造型艺术早已并不是高不可攀的宗教信仰钦佩拓宽、也不是美术家在纯造型艺术及其皇室画像中谋发展的写作，造型艺术早已逐渐房屋朝向说白了加工工艺的角度前行，以人工的技术性融合了对文化的了解与审美观，转换成能够在大家日常雅致生活中反映的一种加工工艺，而这也表明了新艺术运动与装饰艺术设计时期的多元化的命运，二者普遍的在各种各样写作行业拓宽触须，而且组成了二十世纪全新升级的文化美感与加工工艺日常生活的开始，殊不知在这里，更进一步表述了现代主义设计是在哪儿一个出发点逐渐的。

William Morris设计方案的的纺织品挂毯。

从William Morris以后的时代，时期气氛打开了对造型艺术新看法热潮，原创者将目光方向对自然界的论述，是美术绘画上的，也是日常日常生活用品的线框轮廊审美观，很多被使用在实木家具上的花叶子型体的镂花，各种各样以斜线、自然界日常生活型体为艺术创作设计灵感的日常生活艺术品；以后的装饰艺术设计更提升到新几何图形装饰风格的工程建筑、服装、美术作品、家俱及其广告设计等。1919年现代主义设计院校在法国魏玛创立，在所有欧洲地区都是在萌芽期装饰设计风格的与此同时，有一群以不一样见解关注造型艺术与加工工艺领域的设计师和室内设计师，在魏玛集聚课堂教学，产生了危害后人每个设计方案方面的思想与制作方位。

二十一世纪初的家居设计。

现代主义设计定义成型-造型艺术迈向设计色彩

很奇特的是，假如你将时钟设计方案放进这一时期的流入中，从William Morris的时期，那时候的时钟仍在老怀表设计方案的时代，都或是古典风格且上层社会限制有着时钟的时期，那个时候的时钟设计方案当然偏向于上层社会对艺术与审美的了解，因而古典风格原素的金品华丽、绮丽的书写体的时候等，全是主要的设计方案方位。再开展到20世纪初期，手表的要求逐渐显著了起來，尤其是一次对决的暴发，航行冒险家的初露锋芒等，都让手表的要求从阅读速度、身份影响力代表等，逐渐迈向了好用特性的发展趋势。到装饰艺术设计时期，手表在这里段发展趋势中也多偏向于装饰艺术设计风格的追随着，且女士装饰艺术男士腕表也普遍常见于市面上。

约制做于1850年前后左右的掐丝珐琅绘彩老怀表，造表师为Moulinié，现藏于日内瓦历史时间与艺术博物馆。

江诗丹顿男表制做于1903年的航行手表。

装饰艺术设计时代的时钟设计方案，左一为爱彼时尚女装珠宝首饰手表，制做于1922年；中为江诗丹顿男表女士表，制做于1920年；右为江诗丹顿男表女士表，制做于1924年。

现代主义设计本便是一个学校，科学研究材料、几何图形、新艺术美学、造型艺术新艺术风格的教学管理系统，而在其中百花争鸣却万流同姓：艺术大师们在寻找一种更符合当代要求的艺术美学方式。而在其中有一个十分关键的基础理论：全部的制定都需要与日常生活接近，而且与日常生活应用性有一定的关联。这与以往的造型艺术和加工工艺设计风格发展趋势有较大的不一样，艺术大师与工艺技术们陆续充分考虑的是设计语言自身（和创造的自身）是不是传送出与大家日常生活出题相关连，是不是能提升造型艺术没法通用性在每一个人的身上的话题。之言序言，手表的应用性早在一战阶段早已逐渐有些变化，手表的应用性变为一个往日沒有被很多思考、探寻的行业，精确度、配戴性、阅读文章性等逐渐逐渐在手表设计方案中越来越关键。

江诗丹顿男表于1921年曾发布的一款设计风格与众不同、股票盘面稍微歪斜的表款。

现代主义设计设计理念-迈向日常与通用性

在其中我觉得包豪斯风格定义中，危害腕表层盘设计方案的最重要的核心之一：取决于时标底字体样式。1921年到1923年间赫伯特‧拜耶（Herbert Bayer）在现代主义设计学校上学，而1925年就被学校创始人邀约专家教授文字排版设计设计方案与包装印刷研讨会，他所提到的文字设计务必是削弥文化冲突，并可在任意一种状况下不含有一切喻意的非常容易识别且商品流通的。这也就是在现代主义设计定义中，一个极其重要的基础理论：通用性规律。这类基本于人民群众都是有追求完美精神实质实际意义与一致性的倾向，而设计语言在审美观的范围里，务必应用能够通用性于绝大多数群体的见解，这些出现于自然界、在咱们身旁周围的初始几何图形，多方面制定的装饰，就可以变成 一种审美观上的通用性，而这类通用性将超越国藉、文化艺术等社会背景，获得一致的审美观认同。

注重设计色彩的hermes（图中）更加总体设计风格自编的时候字体样式，Nomos (下面的图）乃至万般核对适度性的字体样式大小尺寸等，寻找最合乎总体艺术美学的的时候组成。

如果我们去用那样定义去赏析1930到1940年代上下的军表设计方案，便会发觉其面盘数据的时候，基本上全是一致的粗黑体字，整齐且不苟的线框，使我们基本上没别的的想象与拓宽，将数据贯彻落实到：最易读与具体2个方面；而罗马数字的时候也是精减、大小适度，沒有多馀的装饰与装饰设计，这种面盘上应用到的字形，基本上全是同一个族系，虽在不一样的样式有稍许的小转变 ，却以不变应万变地一致与统一。而这类简洁明了不拖拉的字体样式也普遍地在军表类的制定中由此可见，例如IWC手表普遍的阿拉伯数设计方案、百达翡丽手表最近的航行表写作、沛纳海手表全部男士腕表时标底简约度及其很多知名品牌在军表和运动手表款上，普遍的粗字体、轮廊精减的罗马数字或阿拉伯数的时候。

IWC万国表的航行表选用便于辩读的粗字体阿拉伯数，男士腕表为IWC马可十八航空员手表"奥利弗体育文化公益基金会"纪念版。（拍摄：Tony Wang）

百达翡丽手表Ref. 5524R Calatrava 飞行家旅行时间手表。（拍摄：Tony Wang）

现代主义设计设计方案意味着-德系造表知名品牌

很多人觉得德系男士腕表当然在设计方案上多沿袭现代主义设计的精神实质，我却觉得并不是皆是这般。法国造表的进步从德累斯顿逐渐，这些从法国学习培训并在法国创建自身造表管理体系的宗师们，是多少或是承袭着现代艺术的危害，而且分别发展趋势出彼此的设计风格，之后几个在德累斯顿发展趋势的造表高手由于那时候政府部门的勉励与对造表产业链的激情迫使，去到德累斯顿边上的格拉苏蒂手表小鎮发展趋势，产生了法国造表的新世界。在这个时候身处在东德的格拉苏蒂手表小鎮，在造表发展趋势经历过与法国、法国的不一样的运势，但也因而发展趋势出近现代相去甚远设计风格的手表设计方案。

郎格（图中）与格拉苏蒂手表原創（下面的图）皆为法国格拉苏蒂手表制表的品牌意味着之一。

假如说在格拉苏蒂手表小鎮上的一些关键名表品牌里，有哪位最合乎包豪斯风格的，我依然说起Nomos肯定是最具象征性的一个。这一设计方案总公司在柏林、造表线束加工厂在格拉苏蒂手表小鎮的小知名品牌，就算被大伙儿误认为仅仅〝设计类〞的贵宾票型手表，Nomos在男士腕表的制做表面早已十分清晰的两条线并行处理：自做表芯的牢靠靠谱与外观设计方案肯定关键，在外形设计方案上，坐落于伦敦的设计方案总公司以极其严格的办法与心态，从手表表壳表带、外构件与面盘设计方案上，都遵循了艺术美学均衡度与制成品好用度的标准，这也是现代主义设计一个极其重要的精神实质：视觉效果是通过思维逻辑的剖析基础理论，反复认证后组成物品的艺术美，几何图形的认真细致全是为了更好地最后做到创作的均衡与应用性。有些人说简约便是现代主义设计的设计风格，我却觉得简约仅仅一种方式，最后现代主义设计要想传达的设计风格是将艺术品的艺术美学与应用性，通过形象化的设计语言给表述并普及化出去，设计方案不可以脱离实际物品，也不会独立存有。因而多余的装饰设计与多馀的关键点，皆能够被除去，因而造就了现代主义设计简约风格的印像。

NOMOS坐落于纽约总公司的技术部，遵循现代主义设计好用与艺术美学均衡的精神实质并贯彻于男士腕表设计方案中。

NOMOS为纪念现代主义设计100周年纪念发布限量手表，共直徑33mm、35mm与38mm3种规格，面盘外侧有鲜红色、深蓝色、淡黄色3种颜色，各限定100只，38mm标价约4,750欧元。（拍摄：Kyle Kuo）

许多人觉得Nomos实际上仅仅一个设计方案性知名品牌，只在外表上追求完美简约包豪斯风格，但我却觉得Nomos高度重视功能为本的定义更接近现代主义设计持续寻觅材料、制做方法等本质实行方法核心理念，而如此的理念则是贯彻在Nomos在由易到难的产品研发中，持续开发设计出更接近造型设计的自做表芯。Nomos基本上有着全部自做表芯的全部经营规模与机器设备，早已渐渐地踏入男士腕表全方位配用自做表芯的原曲。在包豪斯风格的历程中，有许许多多有名的纪录短视频在许多有关展览会中还可以见到，大家常常在这种纪实片中见到那时候家装设计、室内空间设计设计方案，怎样完全的运用室内空间开展收纳整理与室内空间再使用的妙趣，科学研究一些能够批量生产的材料与制做方法，以普及化设计方案那么一件事，这也是我还在Nomos在格拉苏蒂手表小鎮和纽约设计方案总部所想遭受精雕细琢的精神实质。

Nomos在格拉苏蒂手表有着已有表厂，早就具备自做产品研发表芯的整体实力。

NOMOS Autobahn neomatik 41 Date，不锈钢板手表表壳表带直徑41毫米，配用了NOMOS自做的DUW 6101全自动表芯。

在柏林设计方案总公司，我和Nomos手表室内设计师Thomas Hohnel说起2019年里斯本表展上刊登的链带样式，刻意持续传动带样式表耳较长且与表链带些间距的设计方案，这一链带也非同一般链带样式表耳紧接着链带的平常设计方案，但也带来制做单位尤其烦恼的挑戰；从侧边彻底看不出来螺钉链结的设计方案、能够途手拆卸拼装的链带卡榫，全是Thomas Hohnel与精英团队反复反复推敲、制作成千上万工程图纸与持续核对精湛工作中下而成。

Nomos 2019年发布全新升级Tangente Sport手表首次加上了链带，Nomos在这里一链带的小细节设计方案资金投入众多思绪。

近几天在日本旅游，出现意外地在新潟艺术馆发觉《kommt ans bauhaus ! 》的展览会，展览品尽管很少，却每样有精管认为。在其中难得一见的现代主义设计阶段的演出舞台芭蕾舞演出剧，艺人们衣着线框粗犷却规律性宛如工程建筑体的服装，脚步与跑位全是高精密算好的视角与部位，每一次的屈膝与肢体动作都好像拥有样版对着来的模样，那样试验性的演出表演，大约也仅有现代主义设计定义的影响下，才会分析出那么一种去个性化、高精密科学研究反复反复推敲的认真细致工科演出方式。

包豪斯风格歌舞剧演出。

被人们称之为现代主义设计〝简易〞设计风格实际上都来源于不容易，是现代主义设计在二十世纪给与〝设计方案〞这一行业最高尚的感悟与定义汇总，〝设计方案〞自身也是造型艺术表达形式之一的拓宽，而制定的信念的由来便是大家耳熟能详却不太熟的现代主义设计精神实质。现代主义设计精神实质为Nomos设计方案与制作工艺精英团队打下了坚持不懈原創与自身的基本，在Nomos的表款中大家只见到单纯与淬练，而实际上现代主义设计精神实质也领着着纯造型艺术以外的艺术美学行业，让工业生产设计的艺术感可以深植在大家每一个人的日常生活里。

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